Bản Giao hưởng trọn Số 5 cung Đô máy Op. 67 “Định mệnh” được Beethoven chế tạo vào tiến độ 1804-1808. Đây là một trong những trong những bản giao hưởng trọn âm nhạc cổ điển nổi tiếng duy nhất và phổ biến nhất, với thường được biểu đạt tại những buổi hòa tấu.

Quá trình sáng tác:

Bản giao hưởng Số 5 có một quy trình thai nghén thọ dài.Những phác hoạ thảo trước tiên cho nó được Beethoven hợp tác vào tiến hành vào năm1804 ngay sau thời điểm ông trả thành bản Giao hưởng trọn số 3. Tuy nhiên, quy trình sángtác thắng lợi này bị cách quãng bởi việc chuẩn bị cho số đông tác phẩm khác ví như vởopera Fidelio, phiên bản piano sonata Appassionata, ba bản Razumovsky mang lại tứ tấu bộdây, Concerto cho Violin, bản Giao hưởng số 4 cùng Mass cung Đô trưởng. Mãi chođến năm 1807 Beethoven mới có thể quay lại với vấn đề sáng tác phiên bản giao hưởng số5 và dứt vào năm 1808. Nó được thực hiện song song với bản giao tận hưởng số6 cùng cả hai bạn dạng giao hưởng trọn này được công diễn vào và một ngày.

Bạn đang xem: Bản giao hương định mệnh

Beethoven hoàn thành bạn dạng Giao hưởng trọn Số 5 ở trong những năm ba mươi tuổi khi cuộc sống thường ngày của ông chạm chán nhiều vấn đề bởi bệnh lý điếc ngày dần trầm trọng. Bối cảnh lịch sử thế giới lúc đó được đánh dấu bởi những cuộc chiến của Napoléon, bạo loạn chủ yếu trị nghỉ ngơi Áo, cùng sự chỉ chiếm đóng kinh đô Viên của lữ đoàn Napoléon vào khoảng thời gian 1805.

Biểu diễn cùng cảm nhận:

Clip là trọn vẹn thành tích được màn biểu diễn bởi dàn nhạc Festival Mozart Orchestra và nhạc trưởng chỉ đạo Anton Nanut:

Chương 1 Allegro

Chương đầu mở màn với mô típ 4 nốt đang đề cập ngơi nghỉ trên, mộttrong đều mô tip nổi tiếng nhất của âm nhạc phương Tây. Có không ít tranhcãi giữa các nhạc trưởng về nhịp điệu nhằm chơi bốn nốt mở đầu này. Một trong những nhạctrưởng tuân thủ ngặt nghèo theo nhịp allegro (nhịp nhanh khoảng tầm 120-168 nhịp trênphút); một trong những khác nhằm nhấn mạnh sự nặng nề của giờ đồng hồ gõ cửa định mệnh lạichơi bốn nốt khởi đầu với nhịp điệu rất lừ đừ và trang nghiêm; một số khác thìchơi theo nhịp molto ritardando (chơi mỗi nhịp tứ nốt chậm trễ dần), cho rằng dấulặng bên trên nốt thứ bốn đóng vai trò cân nặng bằng. Một trong những nhà phê bình nhấn mạnh vấn đề điềuquan trọng là đề xuất thể hiện tại được tinh thần của nhịp hai-một và cho rằng nhịpmột-hai-ba-bốn thường bị đùa sai.

Chương đầu được viết theo bề ngoài sonata truyền thống lịch sử màBeethoven thừa kế từ phần đông nhà soạn nhạc truyền thống tiền bối Haydn với Mozart(trong đó ý tưởng phát minh chính được diễn tả ngay từ các trang thứ nhất và được tiếptục gửi đẩy và trở nên tân tiến lên qua không ít nốt nhạc, với việc lặp lại kịch tínhcủa đoạn mở màn – vệt tóm tắt – ngơi nghỉ quãng ba phần tư của tổng thể chương). Nó bắtđầu với nhị đoạn kịch tính rất mạnh, một tế bào tip nổi tiếng nhằm mục đích thu hút sự chú ýcủa thính giả. Tiếp theo sau bốn nhịp đầu Beethoven sử dụng biện pháp lặp và tiếpnối để trở nên tân tiến chủ đề. Tư nốt tái diễn ngắn gọn gàng như xô đầy lên nhau với nhịpđộ đầy đủ đặn tạo nên một giai điệu riêng biệt liên tục trôi chảy. Ngay sau đó, mộtđoạn nối được chơi bởi kèn cor với dư âm nhanh bạo phổi thế chỗ trước khi chủđề thứ hai được giới thiệu. Chủ đề thứ hai này được chơ ngơi nghỉ cung ngươi giáng, giọngtrưởng tương đương, cùng nó trữ tình hơn, được viết mang đến piano cùng với tứ nốt môtíp được đùa phụ hoạ bởi bộ vỹ. Phần tái hiện nay một đợt tiếp nhữa lại dựa vào bốn nốtmô típ. Sự cách tân và phát triển của phân đoạn liên tiếp sử dụng giải pháp chuyển giọng,tiếp nối và lặp lại và đoạn nối. Trong đoạn lặp lại này, có một phần độc tấungắn giành riêng cho oboe theo phong cách gần như ngẫu hứng, và tổng thể chương đầu kếtthúc với coda (đoạn kết của một chương nhạc) mãnh liệt.

Chương 2: Adante nhỏ moto

Chương 2 nghịch ở cung La trưởng sở hữu đậm tính trữ tình vớihình thức chủ thể kép biến tấu, có nghĩa là hai chủ thể cùng xuất hiện thêm và biến chuyển đổiluân phiên nhau. Tiếp sau những đoạn biến tấu là một phần coda dài.

Chương này khởi đầu với sự thông báo của chủ thể thứ nhất, mộtgiai điều được đồng tấu bằng viola với cello cùng với double bass phụ hoạ. Chủ thể thứhai ngay nhanh chóng theo sau bởi hoà âm tạo ra bởi clarinet, basson, violin, vớigiải âm ba nốt cho viola với bass. Ở đoạn đổi khác tiếp theo nhà để đầu tiên lạixuất hiện nay và tiếp tục nó là nhà để đồ vật ba, 32 nốt chơi bởi viola cùng cello vớimột đoạn đối chọi chơi vày sáo, oboe với basson. Tiếp theo một khúc gửi tiếptoàn bộ dàn nhạc thuộc hoà tấu cùng với nhịp điệu rất mạnh, mang tới một đoạn cao tràomạnh dần, với đoạn coda để hoàn thành chương.

Xem thêm: Son Ysl 416 Màu Đỏ Gạch - Yves Saint Laurent Ysl Vinyl Cream Lip Stain #416

Chương 3: Scherzo. Allegro

Chương 3 có cấu tạo ba lớp, bao hàm scherzo và trio đượcviết theo khuôn mẫu mã của chương ba trong nhạc giao hưởng trọn thời kỳ Cổ điển, trongđó đoạn scherzo thiết yếu được chơi liên hoàn, rồi đến một trong những phần trio đối lập, vàđoạn scherzo vẫn lặp lại, và đến coda kết thúc. Tuy vậy trong khi nhạc giaohưởng thời kỳ cổ xưa thông thường áp dụng minuet cùng trio đến chương ba thìBeethoven lại sở hữu cách tân bằng phương pháp sử dụng kết cấu scherzo cùng trio.

Chương 3 đó lại quay lại chơi ở cung Đô thứ tại vị trí mở đầuvà ban đầu với chủ thể được chơi bằng cello cùng double

Chủ đề đi đầu được đáp lại bởi một nhà để tương bội nghịch chơibằng nhạc cụ cỗ hơi, và đoạn này được lặp lại. Sau đó kèn cor lên tiếng mạnh mẽđể tuyên tía chủ để chủ yếu của chương và phần nhạc phát triển từ đây.

Phần trio nghịch ở cung Đô trưởng và được viết theo lối đốiâm. Khi đoạn scherzo quay trở về lần cuối cùng, nó được chơi bởi bộ dây hết sứcnhẹ nhàng với nghệ thuật pizzicato.

“Phần scherzo chế tác sự đối lập tựa như như gần như giaiđiệu chậm trong số đó chúng cải tiến và phát triển từ những điểm sáng cực kỳ biệt lập giữascherzo cùng trio… Scherzo trái chiều hình ảnh này với mô tip (3+1) nổi tiếng củachương đầu, cái bao gồm tính ra quyết định xuyên suốt toàn thể chương.”

Chương 4: Allegro

Âm điệu hân hoan với hồ hởi của chương kết ngay nhanh chóng theosau scherzo mà không hề bị ngắt quãng. Nó được viết theo hính thức sonata biếnthể khác lạ: ở trong phần cuối của đoạn cách tân và phát triển chủ đề, các nhạc cụ tạm dừng ởphách át, đùa cực mạnh, và music được liên tiếp chơi sau đoạn kết thúc với điệpkhúc thanh thanh của “chủ đề kèn cor” vào điệu scherzo. Phần nắm tắtsau kia được trình làng bằng nhịp điệu bạo phổi dần phạt ra từ phần đông nhịp cuối cùngcủa phần scherzo thêm vào, như nhau nhạc của phần mở màn chương. Đưa phần tạmngưng vào chương cuối với gia công bằng chất liệu từ ‘vũ điệu’ thứ cha này lần trước tiên đượcHaydn áp dụng trong chiến thắng Giao tận hưởng số 46 cung si mê của ông vào năm 1977.Không ai biết liệu có phải Beethoven học tập từ tác phần này tốt không.

Chương cuối bạn dạng giao hưởng trọn Số 5 kết thúc bằng một coda rấtdài, trong những số đó những nhà đề bao gồm của chương được đùa theo bề ngoài cô ứ vềnhịp điệu. Càng cho tới cuối nhịp điệu chuyển dần về presto (rất nhanh). Bản giaohưởng dứt bằng 29 nhịp ở hợp âm Đô trưởng, nghịch cực mạnh. Charles Rosentrong The Classical Style<18> đến rằng kết thúc này diễn đạt cảm dìm Beethovenvề tính thương quan tiền trong nhạc thời kỳ Cổ điển: đoạn “kết dài mang lại khótin” trọn vẹn ở cung đô trưởng là cần thiết “để sệt lại sự căngthẳng tột cùng của tác phẩm mập ú này.”

Đôi nét về tác giả:

*
Ảnh: trí thức VN.

Ludwig van Beethoven (17 tháng 12 năm 1770 – 26 mon 3 năm 1827) là một trong nhà biên soạn nhạc cổ xưa người Đức. Phần nhiều thời gian ông sống sống Viên, Áo. Ông là 1 trong hình tượng âm nhạc đặc trưng trong quy trình giao thời từ bỏ thời kỳ âm nhạc cổ điển sang thời kỳ âm nhạc lãng mạn. Ông có thể được coi là người dọn con đường (Wegbereiter) cho thời kỳ âm thanh lãng mạn. Beethoven được khắp khu vực công nhận là nhà soạn nhạc béo phệ nhất, danh tiếng nhất với có ảnh hưởng tới không hề ít những nhà soạn nhạc, nhạc sĩ, và khán giả về sau.